Москва-Петушки. Онтология мучений и ошибок. Другой семинар

Тезис

У студентов летного училища есть такое правило: просмотр 50 полетов со стороны приравнивается к одному собственному. То есть посмотрел раз 200, как другие взлетают, и уже вроде как целых четыре полета имеешь. Вот я такой фотограф. Фуфельный. Я обучаюсь фотографии, глядя на чужие картинки в ФотоПолигоне и других приличных местах. Но для меня ценно взлететь самому.

Семинар Сергея Максимишина «Фотоистория в журнале» - мой долгожданный полет. Взлет был нормальный. Приземлился неудачно: практически рухнул. Но Главное: я взлетел! И последующий разбор полетов не могут заменить даже тысячи самых гениальных чужих картинок, ибо главное в процессе обучения – даже не результат, а осознание собственных ошибок. Анализ алгоритма собственных действий и последующая корректировка фотографического мышления.

На семинаре я утвердился в мысли, что могу снимать в принципе, то есть владею камерой. Но этого недостаточно. Могу ли я гарантировать результат своей работы, будучи ограниченным во времени и выборе материала? Этот вопрос мучает меня гораздо важнее. Именно на него я пытался получить ответ.

Антитезис

Маэстро два дня подряд грузил в наши мозги крайне необходимую информацию о том, как правильно снимать для журнала. Признаюсь честно, некоторые вещи, сказанные им, во многом изменили мое представление о фотографии. А многого я просто не знал. Например, Сергей Яковлевич рассказал как нужно снимать незнакомый город, если у тебя строго определенное время на съемку и от тебя ждут историю именно о городе.

Снимать нужно стараться то, чего нет в других городах, то есть подчеркивать уникальность этого места. Он снимал Севастополь. А Севастополь – это прежде всего флот (матросы), античность (Херсонес), крещение Руси (Владимирский собор) и пляж. Он составил четкий план съемки и строго следовал ему. И все у него получилось. Я послушал и сделал то же самое.

Для истории «Москва-Петушки» (каждый слушатель снимал какую-то станцию) мне выпал город Покров. Я залез в интернет, прочитал про это место все подробности и составил свой план: Покровская церковь (все, что осталось от мужского монастыря, на основе которого возник поселок в 17 веке), шоколадная фабрика «Крафт» (крупнейшее производство шоколадок «Альпен-Голд» и др), владимирака (трасса Москва- Нижний Новгород, разрезающая город пополам), музей шоколада, женский монастырь на острове посреди озера (раньше там была женская колония, а еще раньше – мужской монастырь).

Я расписал себе этот план и был уверен, что утону в «рыбных местах».

Однако напрасно.

Я приехал в Покров с четко поставленной задачей. И я жестко отсеивал все фотографические соблазны, возникавшие на моем пути. Я знал, что у меня мало времени и нигде не задерживался, если это не входило в мой план. Однако по мере движения от цели к цели за несколько часов мой план рассыпался совершенно.

Синтез

Большую часть времени я потратил на дорогу к своим объектам. На этой дороге я безбожно просеял сквозь пальцы несколько шикарных фотоисторий.

На остановке я встретил гасторбайтера Айбека из Узбекистана. Ему 45. Он работает на ЖБИ. В Узбекистане у него трое детей. Он спросил меня, сколько стоит обручальное кольцо. Его старший сын задумал жениться. Мы общались ожидая автобуса. Он с удовольствием позировал. Я сделал несколько кадров на остановке и мы разошлись. Если бы я пошел с ним и снимал бы весь день, я смог бы сделать супер-историю. Но я спешил делать свою долбанную историю про Город, с его шоколадными куполами.

Я мог бы снимать торговца арбузами. Он русский, работает на азербайджанца. Жил в Н.Новгороде, попал в тюрьму. Сидел в Покрове. Когда вышел, то остался здесь. Он рассказал, что в Покрове целых три тюрьмы. В то время, когда он сел, их действительно было три. Женская колония, лечебно-оздоровительная и общего режима. Сейчас осталась только последняя. Арестантов здесь всегда было много. Владимирский централ. Пол пути от столицы до столицы. В 19 веке их прошло по этой дороге 10 000 человек. Можно было снимать об этом. Но я спешил.

Куда я спешил? Храм оказался недоступным: на его территории снимать запретили. На фабрику, разумеется, не пустили. То есть пустили, но на следующей неделе . Когда я звонил из проходной, за углом плакали женщины – жертвы облавы на несунов. За несколько шоколадок они потеряют эту работу. Можно было снимать об этом. Но я отправился в музей, как же без него. Музей оказался совершенно неинтересным и безлюдным. Айбека мне Бог послал во второй раз, но я продолжал спешить. В монастырь.

А монастырь – это самая засада. Он за городом. Далековато. Автобусы ходят редко и я поперся пешком. Оказалось сильно дальше, чем мне объяснили. Оказалось, что он окружен густым лесом и его даже не видно. Оказалось, что я подошел с северо-восточной стороны, и снимать его было невозможно. На остров я попал, но обойти его уже не успел: опаздывал на обратный автобус, а значит и на электричку. По пути пропустил еще пару приличных сюжетов. Вернулся в город за полтора часа до отправления. К этому времени мозг был уже трижды расплавлен и сварен в крутую солнышком. А отчаяние и досада съедали меня изнутри. И эта измученность не позволила мне сделать ни одной хорошей карточки в оставшееся время. Я покружился по центру, когда был самый свет, но так ничего толком и не снял. Добрался до станции. Здание вокзала заперто. Людей очень мало. Электричка практически пуста. Это последний кадр.

Если у вас есть план, назовите его план "Б". А сначала снимайте первое ценное, что попадется вам в объектив.

Это был точно не лучший день в моей профессиональной жизни. Столько обломов и отказов в съемке у меня не было за всю предыдущую практику вместе взятую. А единственный настоящий кадр, который я сделал в этот день мне пришлось удалить, иначе мне пообещали удалить его об мою голову.

Возвращался я примерно в таком же неадекватном состоянии, как и сам Веничка.

Покров – это не Севастополь. А я - не Максимишин. Это было крайне полезное поражение. Я запомню это навсегда. Как надо снимать - мне рассказал Мастер. Как не надо – я испытал на собственном опыте. Теперь я знаю то, чего раньше не знал. Новый опыт. Новый фотограф.